“圖與形”具有超語言文字的敘述功能，是人類認(rèn)知世界的基本方式之一。無論從人類社會發(fā)展歷史還是從個(gè)人成長歷程考察，“圖與形”始終在伴隨著人類認(rèn)識能力的進(jìn)步，“圖與形”這種認(rèn)知方式的形象、直觀、便捷等特性，擺脫了文字符號的抽象性所帶來的理解上的艱澀。以報(bào)紙為代表的紙質(zhì)媒體在運(yùn)用“圖與形”傳遞信息方面共經(jīng)歷了三個(gè)階段，可以概括為“圖畫”、“圖片”、“圖示”，每個(gè)階段都有與之相適應(yīng)的社會文化狀況、物質(zhì)生活條件、科學(xué)技術(shù)水平和信息傳播觀念等相聯(lián)系，三者之間并不是相互取代的關(guān)系，而是體現(xiàn)出遞進(jìn)整合式的變化，對其充分、合理的運(yùn)用能使紙質(zhì)媒體的版面語言更加豐富多彩，內(nèi)容更為賞心悅目。
（一）
早期中外報(bào)刊有個(gè)共同的現(xiàn)象，即為了豐富表現(xiàn)手段，吸引讀者注意，常請一些畫家來配插圖，如19世紀(jì)末葉，美國就在報(bào)刊中廣泛使用這類圖畫的方式，美國現(xiàn)代報(bào)業(yè)先驅(qū)者、著名報(bào)業(yè)家普利策所提倡的“新新聞學(xué)”就包含運(yùn)用大字標(biāo)題、插圖等渲染手法編排的內(nèi)容，其系列漫畫“黃孩子”（YellowKids）風(fēng)靡全美，引來競相仿效。當(dāng)時(shí)美國另一位報(bào)業(yè)巨頭赫斯特干脆采用挖墻角的戰(zhàn)術(shù)，出高價(jià)直接將普利策麾下創(chuàng)作“黃孩子”的漫畫家奧特格爾挖到自己的報(bào)社來，此后，普利策又重新聘請著名畫家喬治·盧克斯繼續(xù)創(chuàng)作“黃孩子”漫畫，歷史上兩人還為“黃孩子”產(chǎn)權(quán)專利打了一場官司。
隨著攝影技術(shù)的發(fā)展和普遍運(yùn)用，其還原與凝固現(xiàn)實(shí)的功能，與傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)真實(shí)記錄的客觀主義新聞報(bào)道觀念有內(nèi)在的一致性，20世紀(jì)以來，攝影圖片被引入報(bào)刊并構(gòu)成版面的基本內(nèi)容。尤其是20世紀(jì)中后期，電視出現(xiàn)與流行，社會進(jìn)入了“影像時(shí)代”，紙質(zhì)媒體為了適應(yīng)這種影像消費(fèi)的時(shí)代特點(diǎn)，在圖片使用的數(shù)量、質(zhì)量、大小、色彩等方面都達(dá)到了空前的規(guī)模，以實(shí)現(xiàn)“視覺沖擊”效果。
上個(gè)世紀(jì)最后20年，整個(gè)世界開始進(jìn)入了信息社會，電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，對信息的加工處理要求驟然增長，同時(shí)技術(shù)上也愈加可行，此外，新聞傳播觀念在分析、解釋、預(yù)測等方面提出了全新的主張。圖示開始與紙質(zhì)媒體有了親密的接觸直至融為一體，這里圖示的含義與圖畫、圖片的主要區(qū)別在于，它不是對事物的一種簡單的形象化復(fù)制、還原，而是指人們借助先進(jìn)的技術(shù)手段加工制作出來的各種圖形、圖表方面的智力成果。如《南方周末》這方面做得較為出色，幾乎每期都有圖示的運(yùn)用，在報(bào)道以軍圍困阿拉法特官邸、北京藍(lán)極速網(wǎng)吧火災(zāi)、青藏鐵路建設(shè)、農(nóng)村稅費(fèi)改革收入對比等等都借助電腦三維技術(shù)制出圖示來，配合文字報(bào)道，那種整體、直觀、簡捷、明晰的效果自然比沒有圖示報(bào)道的報(bào)紙高出一籌。
（二）
圖示的功能主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先是邏輯思維與形象思維的統(tǒng)一。邏輯思維是指人在認(rèn)識過程中借助概念、判斷、推理反映現(xiàn)實(shí)的思維方式，它以抽象性為特征，揭示事物的本質(zhì)屬性。形象思維借助形象反映生活，表達(dá)思想和感情。而圖示的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)是這兩種思維方式的有機(jī)結(jié)合，也就是視覺思維。
人們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，就是在觀看一定的“圖與形”時(shí)，視覺總是在思維機(jī)制的支配下主動探察它、理解它、把握它。大量的視覺信息通過視覺器官進(jìn)入大腦，進(jìn)而引發(fā)各種心理反應(yīng)，并在不斷對所看到的信息進(jìn)行過濾加工，進(jìn)行著新的認(rèn)知活動。例如前面提到的關(guān)于北京藍(lán)極速網(wǎng)吧火災(zāi)現(xiàn)場的三維效果圖（圖一），形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情景：著火點(diǎn)的位置、每個(gè)房間包括衛(wèi)生間的布局、大小、朝向，及死亡人數(shù)和被營救者的逃生路線等等，它把形象的東西與邏輯的內(nèi)涵融為一體，無疑給人們上了一堂生動的緊急避險(xiǎn)原理課，而單一的語言文字報(bào)道或是電視畫面報(bào)道，都很難產(chǎn)生圖示的這種整體性的效果。
其次是對復(fù)雜事物的簡潔化處理。伴隨發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)、錯(cuò)綜的組織關(guān)系、多元的信息聯(lián)系，現(xiàn)代社會愈發(fā)呈現(xiàn)出一種復(fù)雜性的特征來。圖示可以綜合地、直觀地展示和把握事物的內(nèi)在含義與規(guī)律，尤其是對于一些較為復(fù)雜的事物，如分層關(guān)系、網(wǎng)狀關(guān)系、因果關(guān)系等。很顯然它具有超語言文字的敘述功能，而語言文字即使可以表達(dá)清楚，接受者則需要有更高的抽象概括能力和運(yùn)用符號的能力與之相適應(yīng)，但這對人們希望通過輕松的方式來獲取信息的本能欲望無疑構(gòu)成了一種壓力或壓迫。比較而言圖示概念清晰，表達(dá)直觀，方法簡明，涵蓋面廣（可以包含有關(guān)分析、對比、變化、趨勢等信息），能充分體現(xiàn)出簡捷與效率來。
例如2002年9月1日我國實(shí)行新的《醫(yī)療事故處理?xiàng)l例》引起全社會的關(guān)注，有家報(bào)紙采用了“醫(yī)療事故技術(shù)鑒定”圖示的形式對該條例的核心內(nèi)容進(jìn)行報(bào)道。當(dāng)醫(yī)患雙方發(fā)生爭議時(shí)，可以選擇三種方式來解決問題：一是自行協(xié)商；二是民事訴訟；三是行政解決。圖中顯示每種方式所經(jīng)歷的各個(gè)環(huán)節(jié)共十六個(gè)步驟，及環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間的順序和關(guān)系，復(fù)雜的程序被圖示處理得一目了然，讀者在很短的時(shí)間內(nèi)清晰、準(zhǔn)確地把握到了基本內(nèi)容。這類報(bào)道，若僅有文字說明，未必能取得滿意的效果。今年7月1日的《南方周末》B12版《最驚世駭俗的手術(shù)：換臉》一文中提到，讀者對換臉術(shù)最關(guān)注的是當(dāng)手術(shù)完成后，呈現(xiàn)出來的面孔是供者的還是受者的，除了用300多字的文字來說明外，還特意配發(fā)了一幅用三維軟件制作的示意圖（圖二），從圖示可以很清楚地看出，在供者面部皮膚和皮下脂肪被剝離移植到受者面部后，新面孔除了嘴等部位的特征像供者以外，總體上還保留著受者的原有特征，圖示很好地否定了“因‘新的’臉像死者而引發(fā)的倫理方面的問題”的猜測。
（三）
隨著圖示在紙質(zhì)媒體的運(yùn)用，其傳播價(jià)值也日益顯現(xiàn)：第一，它是紙質(zhì)媒體的核心競爭力與增長點(diǎn)的體現(xiàn)。對文字符號的把握要有一個(gè)抽象的、間接的解讀過程，而現(xiàn)代社會生活節(jié)奏加快，媒介競爭激烈，版面上全用文字符號的方法已經(jīng)不再適應(yīng)讀者日益變化的閱讀習(xí)慣，有些人所稱的“讀圖時(shí)代”，這個(gè)命名表明了當(dāng)今讀者閱讀趣味的變化，圖示的使用是在主動適應(yīng)和引導(dǎo)這種變化，同時(shí)在某種程度上講又化解了影像視頻的廣泛普及對人們理性思維的負(fù)面影響。作為圖示載體的紙質(zhì)媒體，它既不像廣播電視那樣稍縱即逝，也不像電腦網(wǎng)絡(luò)那樣虛擬，因而這些圖示具有比其它形態(tài)媒介更易于研究與保存的價(jià)值，應(yīng)該得到更加廣泛的運(yùn)用，借助圖示闡明事理的報(bào)道能產(chǎn)生一定的深度和影響，紙質(zhì)媒體應(yīng)充分利用這一優(yōu)勢，形成媒體發(fā)展新的增長點(diǎn)，逐步提升核心競爭力，在廣播電視所不擅長的領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)影響力的最大化。
第二，它反映出紙質(zhì)媒體文本形式發(fā)展演變的新特點(diǎn)。從報(bào)刊史的角度看，每個(gè)時(shí)期的文本形式都與當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力發(fā)展水平、社會精神風(fēng)貌、傳播觀念等互為關(guān)聯(lián)，一些要素的改變必然帶來文本形式的新變化。當(dāng)今時(shí)代隨著電視、電腦、網(wǎng)絡(luò)和信息技術(shù)的逐步普及，傳統(tǒng)的報(bào)刊報(bào)道形式要想在這一背景下生存發(fā)展，必須適應(yīng)變化，善于發(fā)現(xiàn)和把握機(jī)會。電腦在制圖的效率、手段方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用，使圖示更多地介入了我們生活、工作、學(xué)習(xí)、研究等各領(lǐng)域�，F(xiàn)代傳播觀念強(qiáng)調(diào)以人為本，體現(xiàn)服務(wù)意識，要求對信息進(jìn)行加工處理使之有序、簡潔。這些都自覺不自覺地引發(fā)了因圖示的運(yùn)用帶來的文本形式演變和相應(yīng)的報(bào)紙傳播方式、功能的變化，而這種與時(shí)俱進(jìn)的變化與紙質(zhì)媒體的可持續(xù)發(fā)展又相互印證，彰顯出報(bào)刊強(qiáng)大的生命力。
圖示之于紙質(zhì)媒體是一種工具，也是圖片報(bào)道發(fā)展的一種趨勢、一種標(biāo)準(zhǔn)。這里我們還可以從反向維度來認(rèn)識這個(gè)問題：一家晚報(bào)曾報(bào)道當(dāng)?shù)貙慕?jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)到火車站建一條城市輕軌，全篇用文字?jǐn)⑹隽苏麄�(gè)運(yùn)行路線，城市中哪條路的哪一段設(shè)某個(gè)站，共有14個(gè)站，報(bào)道細(xì)致而又煩瑣，到頭來讀者還是不知所云，還得費(fèi)時(shí)勞神地理解它，大大降低了傳播的效率，如用圖示來配合，效果將迥然不同，孰優(yōu)孰劣，自不待言。這里圖示的運(yùn)用不單單是辦報(bào)的細(xì)節(jié)問題，它反映出辦報(bào)的觀念、人才、技術(shù)等要素的狀況，我們進(jìn)而能得出這樣一個(gè)判斷：圖示是紙質(zhì)媒體在媒介競爭中的一種重要手段，它運(yùn)用的數(shù)量與質(zhì)量如何可以作為衡量現(xiàn)代報(bào)業(yè)水準(zhǔn)的一個(gè)重要的參照系。（作者：謝鼎新/北京廣播學(xué)院博士研究生）
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