館藏文物是文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的重要組成部分，具有重要的歷史、藝術(shù)、科研價值。為了更好地開展我國文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域科學(xué)和技術(shù)戰(zhàn)略研究工作，2004年，國家文物局統(tǒng)一部署，開始對全國的文物收藏單位進(jìn)行科學(xué)調(diào)研館藏文物腐蝕損失調(diào)查。近年來，北京魯迅博物館也成為全國“館藏文物腐蝕損失調(diào)查” 項目的重點調(diào)查單位，這項工作厘清了魯迅文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀，為日后文物進(jìn)行科學(xué)的處理以及科學(xué)的保存提供了第一手資料。
北京魯迅博物館是我國建國后最早建立的人物傳記性文學(xué)博物館。作為近現(xiàn)代名人博物館，魯博館藏文物很豐富，不僅有手稿、書信、日記、譯稿等重要手跡，還有藏書、藏畫、藏碑拓、藏古代器物及其生平活動的各種史料。文物總數(shù)量為1.5348萬件，其中紙質(zhì)文物占到館藏文物的90%以上。
現(xiàn)狀：館藏文物易受腐蝕
近年來，魯博運用科學(xué)的檢測方式對館藏文物進(jìn)行了初步調(diào)查，涉及紙質(zhì)、金屬、石質(zhì)、陶瓷、紡織品、竹木漆器7大類文物。
館藏文物中紙質(zhì)文物占到全部館藏文物的90%以上。紙質(zhì)文物有宣紙、棉連紙、道林紙、銅版紙、新聞紙、素描紙、雜志紙、相紙等。這些紙質(zhì)文物的自然壽命在逐年遞減，并都出現(xiàn)了不同程度的問題。
霉變情況。魯迅一生，顛簸不定，部分拓片、書籍等藏品也隨他從干燥的北方，來到潮濕的南方廈門、廣東，最后定居在上海。南方每年夏季都有很長一段梅雨季節(jié)，這種氣候條件尤其不適宜紙質(zhì)藏品的保存。解放后，許廣平將大部分魯迅遺物運到北京，但這時的魯迅手稿和藏畫已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度的霉斑。自 1956年北京魯迅博物館建館，到2001年，由于沒有建造文物專用庫房，所以文物藏品一直存放在地下室。這里沒有恒溫恒濕設(shè)備，一年四季溫濕度變化很大，特別是夏季多雨，庫房濕度有時可以達(dá)到70%至80%以上，這就加劇了一部分手稿、期刊報紙的霉變速度。
脆化、破損情況。2001年魯迅文物搬入文物專用庫房，雖然都是紙質(zhì)文物，但需要的溫濕度還是有差別的。對于宣紙來講，這種溫度是合適的，因為宣紙素有“千年壽紙”的美稱。但對于民國時期的報刊雜志來說，這種溫度的大跳躍，給幾十年來“一個姿勢”疊放的報紙雜志造成了不小的損害，它們開始酥脆、掉渣、斷裂，上面的文字在消失，文物的價值面臨威脅。
文物庫房少造成的損失。從全國個人博物館、紀(jì)念館的角度來看，魯博的庫房條件已經(jīng)相當(dāng)不錯了，但從保護(hù)文物、延長文物的壽命方面來看，庫房還是短缺。由于庫房少，所以在擺放文物藏品時，出現(xiàn)了藏品的擁擠現(xiàn)象。每一個抽屜里面都放得滿滿的，沒有一點縫隙，提用時，一不小心就會出現(xiàn)文物折損。
陳列對文物的損害。多次的提用參展和查閱，導(dǎo)致畫軸上的天桿出現(xiàn)裂痕。參展的紙質(zhì)文物在與展板固定時用雙面膠粘貼， 造成粘在上面的膠揭不下來，膠和文物已經(jīng)合為一體，一損俱損。還有就是燈光的照射，使文物嚴(yán)重脫色。
另外，還有金屬文物、石質(zhì)文物、陶瓷類文物、紡織品類文物、竹木漆器文物等的腐蝕。這幾類文物藏品，雖然數(shù)量不多，但遭受的損害十分嚴(yán)重。
如何延長文化遺產(chǎn)的壽命
在人們以往的文物保護(hù)觀念中，宏觀保護(hù)重于微觀保護(hù)，認(rèn)為只要庫房中的文物不失竊、不著火、不被水淹，文物就安全了。而文物自然毀損甚至消失的確關(guān)注得不夠，有些病害，正以驚人的速度吞噬著文物。
很多文物都存在著嚴(yán)重的安全隱患。一是文物庫房的不足，紙質(zhì)、石器、鐵器、陶器、竹木器、棉織品、家具類等文物及館藏參考品混放在一個庫房里，同一個溫度、同一種柜子，它們各自釋放的氣體互相干擾著，柜子擁擠不堪，為了節(jié)省地方，有的還放在不合格，占地面積小的塑料箱里。目前，裝有魯迅同時代人的文物的庫房，還不是文物的專用庫房;二是認(rèn)為文物的保護(hù)性材料是通用的，不管什么質(zhì)地的文物都能使用，如樟腦，不同種類的文物都使用，這種藥只是對紙質(zhì)、棉織品類的文物有著較好的防蟲、防腐作用，但對于其他類文物不但沒有防腐作用，反而會發(fā)生化學(xué)變化。有時，由于計劃不周，管理上的疏漏，過期、劣質(zhì)樟腦充斥著每個庫房;三是保護(hù)性的破壞，文物庫房在建設(shè)中，由于考慮得不周全和經(jīng)費的不足，很多防護(hù)措施在建文物庫房的時候沒有安裝，文物入庫后，一項一項防護(hù)措施開始上馬，噴淋防火設(shè)備的安裝、監(jiān)控器的安裝、線路的改造等工程一個接一個，施工中又沒有很好的防護(hù)措施，灰塵彌漫整個庫房，落在大小柜中;落在庫房屋頂?shù)幕顒影迳�，這些灰塵通過封閉的通風(fēng)口，不斷在庫里循環(huán)，有的通過柜子上的縫隙，落在文物上�；覊m是微生物、寄生蟲繁殖時的掩護(hù)所，遇到適合的溫度和濕度就會破壞文物;灰塵常吸附酸性物質(zhì)、霉菌孢子，使紙張酸化、生霉……
一切文化遺產(chǎn)都處在不斷消失的進(jìn)程中，這些文化遺產(chǎn)的安全是每一個博物館的第一生命，博物館必須想盡一切辦法留住它們，延緩它們的壽命。
與文物保護(hù)科技持續(xù)互動
這些年，我們意識到，文物向科學(xué)技術(shù)發(fā)出了吶喊與呼聲用什么樣的科技手段來拯救“我”?館藏文物腐蝕損失調(diào)查工作，讓我們對館藏文物的損失狀況，特別是珍貴文物的腐蝕危害程度，做了詳細(xì)的記錄，這些都為我們?nèi)蘸笱芯�、尋找與這些文物相適應(yīng)的科學(xué)保護(hù)技術(shù)和方法提出了一個新的課題。
調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，文物出現(xiàn)的問題涉及到方方面面，并跨越文、理、工等多種學(xué)科，其專業(yè)性強(qiáng)、科技含量高。如要想保護(hù)好這些館藏文物，就必須提高文物科技保護(hù)水平，不斷對文物進(jìn)行科學(xué)的開發(fā)與研究、科學(xué)的診斷與分析、科學(xué)的處理與保存。這無形中也是對各級管理人員、研究人員和修復(fù)人員的一個挑戰(zhàn)。真正扭轉(zhuǎn)文化遺產(chǎn)保護(hù)的被動局面，變被動為主動，就需要在大量科學(xué)研究的基礎(chǔ)上向全面、規(guī)范的預(yù)防性保護(hù)轉(zhuǎn)化�！邦A(yù)防性保護(hù)”是國際文化遺產(chǎn)保護(hù)的發(fā)展方向，是延長文化遺產(chǎn)壽命所必須加強(qiáng)的內(nèi)容，也是更主動、更積極的保護(hù)。
在藏書中，我們還發(fā)現(xiàn)了蟲蛀的痕跡，是原有的，還是新出現(xiàn)的?它發(fā)展的速度怎樣?沒有高科技的手段，僅憑經(jīng)驗，還是不夠的，因為，綜觀前輩給我們留下的文物藏品目錄，完殘情況和藏品狀況兩個指標(biāo)項里，記錄的都是“完好”“缺損”“有污漬”，像霉斑、蟲蛀這些現(xiàn)象都沒有記載。這些給做具體工作的人員造成了心理負(fù)擔(dān)和精神壓力，因為，誰都不愿意讓文物斷送在自己手里，都想完好地交給后來者。我們所能做到的就是發(fā)現(xiàn)問題并及時解決，用目前現(xiàn)有的科技手段，解決這些問題。如果將這些有蟲蛀痕跡的藏書進(jìn)行熏蒸。熏蒸對紙質(zhì)、棉織品文物是否有損傷?損傷的程度又如何?我們心存疑慮。根據(jù)在實際工作中的細(xì)心觀察，熏蒸后的文物有些發(fā)干，特別是我們曾經(jīng)熏蒸過的魯迅夫人朱安用過的蚊帳，不敢用力折疊存放，怕纖維斷裂，只將它大體卷上，存放在大箱子里。
魯迅是20世紀(jì)最具有影響力的作家，他留給我們的每一件遺物都蘊涵著那個時代的歷史和文化，記錄著魯迅人生的發(fā)展軌跡。開展對魯迅文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作非常迫切和重要。
